М. В. Бутусова. Проявление фольклорных и неофольклорных стилевых тенденций в вокально-хоровых сочинениях Г. Г. Вдовина

М. В. Бутусова

Проявление фольклорных и неофольклорных стилевых тенденций в вокально-хоровых сочинениях Г. Г. Вдовина

М. В. Бутусова, соискатель кафедры культурологии, этнокультуры и театрального искусства Национального исследовательского Мордовского государственного университета

Творчество Г. Г. Вдовина — это огромный пласт в музыкальной сокровищнице мордовского искусства, являющийся частью российского культурного наследия. Все произведения композитора демонстрируют глубокое проникновение в сущность мордовского народного мелоса. Участие Г. Г. Вдовина в музыкально-фольклорных экспедициях, запись и нотная фиксация мордовских песен, изучение специфики поэтиче-

ских и музыкальных текстов аутентичного фольклора способствовали становлению профессионального оригинального почерка композитора.

На фоне многогранного творчества Г. Г. Вдовина ярко выделяется его вокально-хоровая музыка. Формирование стиля продиктовано спецификой мордовской музыкальной культуры, а также ее проявлением во взаимосвязях с культурами славянских и финно-угорских народов. Произведения 60—70-х гг. XX в. (хор «Чиньжарамо» («Подсолнух» ), обработки мокшанских и эрзянских народных песен, хоровая миниатюра «Минь листяно улицяв» («Выйдем мы на улицу» ), кантаты «Здравица 50-летию Мордовии» и др.) — это бережное отношение автора к устному народному творчеству. Фольклоризм идентифицируется здесь на уровне заимствования, перепева, подражания подлинных образцов традиционной мордовской музыкальной культуры.

Неофольклорные тенденции предполагают владение целым комплексом выразительных средств композиторской техники. Для Г. Г. Вдовина это не просто трансформация, видоизменение фольклорного материала, а его философское переосмысление: от мелоса до тончайших интонаций, ладогармонической вертикали и линеарного мышления; специфика многоголосия, построение музыкальных фраз в соответствии с метро-ритмическими особенностями; композиционное строение. В зависимости от эмоционально-образного и тематического содержания эти средства привлекаются в хоровых сочинениях 80—90-х гг. (хоры «Чачома мода», сл. Р. С. Кемайкиной; «Шумбрачи, Мордовия, Шумбрат!», сл. А. К. Мартынова; хоровые сцены из музыкальной драмы «Ветер с Понизовья» по пьесе П. С. Кириллова; хоровой концерт «Баллада о Ефрейторе и Деве белого плеса», сл. Т. Ю. Кибирова; баллада «Вересковый мед», сл. Р. Стивенсона и др.).

Таким образом, можно говорить о том, что вокально-хоровые сочинения Г. Г. Вдовина отличает музыкальный язык, органично синтезирующий фольклорные и неофольклорные тенденции.